Neuvostoliiton aikakauden Prahan syvässä kellarissa, joka oli piilotettu salaisen poliisin katseelta, kirjoittajan kirjoittamien kirjoitusten avainten kauhistus pysähtyi yhtäkkiä.Kirjoittaja otti äskettäin kirjoittamansa kirjan hiilikuvat ja antoi ne isälleni, joka tuolloin ei ollut minua vanhempi, kun kirjoitin tämän. Isäni tehtävänä oli sitoa sivut tehokkaisiin paperikopioihin ja jakaa ne salaa - vaarallinen yritys, joka voisi johtaa vankeuteen tai pahempaan. Se oli työläs prosessi: kirjoituslaite oli tuskin tarpeeksi vahva lyömään kahta hiilikuvaa kerrallaan, joten jokainen transkriptio tuotti enintään kolmea kopiota, jotka olivat luettavissa ja joita voitiin jakaa. Mikä erotti isäni ja hänen kumppaninsa ponnistelut, ei ollut pelkästään huomattava riski, jonka he ottivat, vaan yllättävä otsikko, jonka he valitsivat voittaakseen. Tšekin puolesta . Sormusten herra Sormusten Herra Praha ei ole enää kommunistisen vallan alla, ja isäni ei enää pelkää, että hänen fantasiakirjallisuuden rakkautensa saattaisi saada hänet poliittiseen vankilaan. Nykyaikainen digitaalinen tekniikka on antanut sensoreille ennennäkemättömän vallan tiedonkulkuun, samalla kun se luo uusia, kehittyneempiä menetelmiä sisällön manipulointiin, jotka tekevät menneisyyden raskaista kieltoista kummallisia verrattuna. Tolkienin tarkoitukseton maantiede Sellaiselle hallitukselle, jonka sensurointilaitteelle oli usein ominaista sen suora, raskas lähestymistapa, perustelut J.R.R. Tolkienin kuuluisan trilogian kieltämisen takana olivat yllättävän vivahteelliset.Kuten voitaisiin odottaa korkean fantasiakirjallisuudesta, Tolkien kudottaa suurenmoisen kertomuksen hyvän ja pahan voimien välisestä ristiriidasta, joka sijoittuu hänen yksityiskohtaisesti suunniteltuun fiktiiviseen maailmaansa, josta tuli fantasiatyylien synonyymi: Middle-earth. Pinnaltaan mikään näistä ei olisi saattanut häiritä Neuvostoliiton kulttuuribürokraatteja - loppujen lopuksi tarina ei sisällä mitään nimenomaista poliittista kommenttia, kritiikkiä sosialismista eikä viittauksia nykyaikaiseen geopolitiikkaan. Ongelma oli maantieteessä. Mordorin maa – Sauronin johtaman pimeyden vahvuus – sijaitsi idässä, mikä heijasti Neuvostoliiton lohkon maantieteellistä asemaa suhteessa Länsi-Eurooppaan. Samaan aikaan ihmisten, elefanttien ja kääpiöiden asuttamat alueet (hyvän sankarilliset voimat) sijaitsivat länteen, aivan kuten Neuvostoliiton ideologinen vihollinen, Yhdysvallat ja sen Naton liittolaiset, sijaitsivat länteen kommunistisen vaikutuspiirin ulkopuolella. trilogia kiellettävä Neuvostoliiton sensuurien silmissä (Loseff, 2001). Sormusten Herra Ironista kyllä, Tolkien aloitti kirjoittamisen. Hänen pahuuden sijoittamisensa idässä todennäköisesti vetänyt enemmän klassisia länsimaisia kirjallisia perinteitä ja Raamatun symbolismia kuin mitään ennakkoluuloista poliittista kommentointia (Shippey, 2005). Sormusten Herra Voimme keskustella siitä, oliko sellaisen fiktiivisen teoksen kieltäminen, jonka samankaltaisuus kylmän sodan dynamiikan kanssa todennäköisesti vain satunnainen, liiallinen reaktio, vai oliko se järkevää tarvetta sortavaan hallitukseen, joka on päättänyt säilyttää vallan ideologisen valvonnan kautta. Teoriassa Neuvostoliitto olisi voinut määrätä kustantajat siirtämään Mordorin ja kaikki siihen liittyvät viittaukset länteen, kääntämällä siten hankalan symbolismin ja muuttamalla Tolkienin kertomuksen kommunistisen maantieteen tahattomaksi tukemiseksi. Kirjan kokonaan kieltäminen oli unohtunut tilaisuus rekrytoida toveri Gandalf Neuvostoliiton propagandakoneeseen. yli puoli vuosisataa myöhemmin Kiinan kommunistinen puolue ei ohittanut vastaavaa tilaisuutta. Digitaalisen aikakauden sensuuri Nykyaikaiset yleisöt saattavat yllättyä löytääkseen kulttiklassikon vuodelta 1999 David Fincherin elokuva ylistää kaikkea, mitä laki- ja järjestysjärjestelmät tyypillisesti halveksivat: sääntöjen rikkomista, väkivaltaa, anti-establishment-henkeä ja sosiaalisten instituutioiden anarkistista tuhoa. Taisteleva klubi Elokuvan nimettömän päähenkilön, jota esittää Edward Norton, luopuu tavanomaisesta mutta henkisesti tyhjästä olemassaolostaan autojen palautusasiantuntijana harjoittaakseen tarkoituksellista väkivaltaa - usein itsensä aiheuttamaa - ja käyttää vaikutusvaltaansa samanmielisten erimielisten keskuudessa hyökkäämään kapitalistisen yhteiskunnan perustuksiin orkestroimalla suurten rahoituslaitosten tuhoutumista. syy Kiinalaisen jakelun hyväksymisellä on vähemmän tekemistä sensuurin laiminlyönnin kanssa kuin nykyaikaisten sisällön manipulointitekniikoiden hienostuneisuuden kanssa.Sen sijaan, että pannaan täytäntöön suora kielto – aikaisempien autoritaaristen hallintojen suosima tyhjä väline – kiinalaiset sensorit osoittivat merkittävää luovuutta muuttamalla kirurgisesti elokuvan päätelmää valtion hyväksymän viestin mukaiseksi (Kokas, 2017). Taisteleva klubi Sillä Fincherin versio päättyy sarjaan upeita räjähdyksiä, kun pilvenpiirtäjät, joissa asuu suuria luottokorttiyhtiöitä, romahtavat täydellisessä synkronoinnissa, mikä merkitsee Project Mayhemin suunnitelman voittoisaa loppuunsaattamista globaalin talouden palauttamiseksi lasketun kaaoksen kautta. päähenkilö ja hänen rakkauden kiinnostuksensa, Marla Singer, katselevat käsi kädessä, kun kaupunkimaisema muuttuu heidän silmiensä edessä, mikä viittaa siihen, että tuhoisa kapina voi johtaa romanttiseen täyttymykseen ja yhteiskunnalliseen uudistumiseen. Taisteleva klubi Kiinalaisessa versiossa tämä ilmiömäinen sekvenssi kuitenkin katoaa kokonaan. Sen sijaan katsojat kohtaavat tekstin päällekkäisyyden, joka kertoo heille, että lainvalvontaviranomaiset ovat onnistuneesti torjuneet terroristisen salaliiton ja että päähenkilö pidätettiin välittömästi ja altistui oikeudellisille seurauksille. Elokuvan alkuperäinen haastava päätelmä - yksi, joka juhli yksilön kapinan voimaa systeemistä sortoa vastaan - muuttuu varoitukseksi, joka vahvistaa valtion auktoriteettia ja varoittaa mahdollisia erimielisiä siitä, että kehittyneet rikolliset yritykset kohtaavat väistämättä havaitsemisen ja rangaistuksen (Zhang, 2022). Kun aiemmat autoritaariset järjestelmät luottivat ensisijaisesti kieltämiseen ja tukahduttamiseen, nykyaikainen digitaalinen sensuuri yhä useammin käyttää sisällön muokkaamista muuttaakseen mahdollisesti haitallista materiaalia propagandaksi, joka palvelee valtion etuja. Kiinalaiset suoratoistopalvelut muuttavat rutiininomaisesti ulkomaisia elokuvia ja tv-sarjoja noudattamaan hallituksen suuntaviivoja, usein tavalla, joka muuttaa perustavanlaatuisesti niiden temaattista sisältöä (Xu, 2021). Taisteleva klubi Kuningatar Freddie Mercuryn elämäkertaelokuva näki kaikki viittaukset Mercuryn homoseksuaalisuuteen irrotettuina sen kiinalaisesta julkaisusta, tehokkaasti poistamalla keskeisen elementin sekä hahmon henkilöllisyydestä että elokuvan kertomuksen kaaresta (Reuters, 2019). Bohemian RhapsodyMuokkaa Nämä esimerkit osoittavat, miten nykyaikainen sensuuri on kehittynyt yksinkertaisen kiellon ulkopuolelle kohti hienostunutta sisällön manipulointia, joka ylläpitää kulttuurisen sitoutumisen sävyä samalla kun se muuttaa perusteellisesti merkitystä.Tämä lähestymistapa tarjoaa useita etuja perinteiseen kieltämiseen verrattuna: se välttää kansainvälistä kritiikkiä, joka tyypillisesti liittyy korkean profiilin sensuuripäätöksiin, ylläpitää taloudellisia suhteita ulkomaisten sisällöntuottajien kanssa ja tarjoaa kotimaisille yleisöille modifioituja versioita suosittuja kansainvälisiä tiedotusvälineitä, jotka hienovaraisesti vahvistavat valtion ideologiaa. Siellä missä aikaisemmat autoritaariset järjestelmät luottivat ensisijaisesti kieltämiseen ja tukahduttamiseen, nykyaikainen digitaalinen sensurointi käyttää yhä enemmän sisältömuokkausta muuttaakseen potentiaalisesti vallankumouksellista materiaalia propagandaan, joka palvelee valtion etuja. Siellä missä aikaisemmat autoritaariset järjestelmät luottivat ensisijaisesti kieltämiseen ja tukahduttamiseen, nykyaikainen digitaalinen sensurointi käyttää yhä enemmän sisältömuokkausta muuttaakseen potentiaalisesti vallankumouksellista materiaalia propagandaan, joka palvelee valtion etuja. Kun todellisuus muuttuu epämääräiseksi Digitaalinen vallankumous ei ole pelkästään muuttanut sensuurin menetelmiä, vaan se on laajentanut sen soveltamisalaa ja tehokkuutta.Kun Neuvostoliiton sensorit vaativat byrokraattien armeijoita valvomaan kirjoittajia ja painotuotteita, nykyaikaiset autoritaariset järjestelmät käyttävät keinotekoista älykkyyttä ja automaattista sisällön suodattamista valvomaan ja hallitsemaan tietovirtoja ennennäkemättömässä mittakaavassa (Roberts, 2018). Kiinan ”suuri palomuuri” on ehkä kaikkein kehittynein esimerkki koskaan rakennetuista teknologisista sensurointiinfrastruktuureista.Tämä järjestelmä yhdistää perinteisen sisällön estämisen reaaliaikaiseen sisällön muokkaamiseen, avainsanojen suodattamiseen ja ennakoivia algoritmeja, jotka voivat tunnistaa ja tukahduttaa mahdollisesti ongelmallista materiaalia ennen kuin se saa laajan leviämisen (King, Pan, & Roberts, 2013). Järjestelmän tehokkuus ulottuu pelkän kiellon ulkopuolelle käsittelemään sitä, mitä tutkijat kutsuvat "tuotetuksi suostumukseksi" - keinotekoisten online-ympäristöjen luominen, jotka antavat käyttäjille illuusion vapaasta puheesta rajoittaen huolellisesti hyväksyttävän mielipiteen rajoja (Tufekci, 2017). Sosiaalisen median alustat, jotka alun perin julistettiin demokratisoiviksi teknologioiksi, jotka heikentäisivät autoritaarista valvontaa, ovat sen sijaan tulleet valtion vaikutusvallan voimakkaiksi välineiksi. hallitukset ympäri maailmaa ovat oppineet aseistamaan näiden alustojen omia sisällön maltillisuusjärjestelmiä käyttämällä koordinoituja raportointikampanjoita, bot-verkostoja ja algoritmista manipulointia vastustavien äänien tukahduttamiseksi ja suosikkikertomusten vahvistamiseksi (Bradshaw & Howard, 2019). ”Totuuden jälkeisen” politiikan käsite – jossa emotionaalinen vetovoima ja henkilökohtaiset uskomukset ovat tärkeämpiä kuin objektiiviset tosiasiat – on luonut uusia mahdollisuuksia hienostuneelle sensuurille ja propagandalle (d’Ancona, 2017). Tässä ympäristössä tiedon ja disinformaation välinen raja hämärtyy yhä enemmän, jolloin autoritaariset toimijat voivat hyödyntää epävarmuutta ja sekaannusta sen sijaan, että yksinkertaisesti tukahduttaisivat epämiellyttäviä totuuksia. Tämä ilmiö ulottuu perinteisten autoritaaristen valtioiden ulkopuolelle ja kattaa demokraattiset yhteiskunnat, joissa polarisoituminen ja tiedotusvälineiden pirstoutuminen ovat luoneet vastakammioita, jotka toimivat de facto sensurointijärjestelminä.Kun yksilöt kuluttavat ensisijaisesti tietoja, jotka vahvistavat olemassa olevat uskomuksensa, ulkoinen sensurointi muuttuu vähemmän tarpeelliseksi - kansalaiset sensuroivat itseään välttämällä haastavia näkökulmia (Pariser, 2011). Tuloksena on maisema, jossa useat, ristiriitaiset todellisuuden versiot voivat rinnakkain samassa yhteiskunnassa, joista jokainen tukee omaa tietojärjestelmäänsä ja vastustaa ulkoisia ristiriitoja. Kun Kiinan viranomaiset vaativat sisältömuutoksia markkinoille pääsyn edellytyksenä, kansainväliset viihdeyritykset kohtaavat valinnan taiteellisen eheyden ja taloudellisen mahdollisuuden välillä. yhä useammin studiot valitsevat itsesensuurin tuotantoprosessin aikana, luoden elokuvia, jotka on suunniteltu alusta alkaen vastaamaan Kiinan sääntelyvaatimuksiin (Kokas, 2017). Tämä dynamiikka luo sen, mitä tutkijat kutsuvat "käsittelyn tartunnaksi" - rajoittavien sisältöstandardien leviäminen autoritaarisista markkinoista globaaliin mediatuotantoon (Rosen, 2010). Kun suuret studiot muuttavat luovia prosessejaan vastaamaan kiinalaisen sensuurin vaatimuksia, yleisö ympäri maailmaa saa viihde-tuotteita, jotka on muotoiltu autoritaarisilla mieltymyksillä, vaikka he eläisivät yhteiskunnissa, joilla on vahvat sananvapauden suojat. Samanlainen dynamiikka toimii teknologia-alalla, jossa alustat, jotka etsivät pääsyä rajoitettuihin markkinoihin, toteuttavat usein sensurointivalmiuksia, joita voidaan myöhemmin ottaa käyttöön laajemmin. Resistenssi ja sopeutuminen Vaikka isäni luotti hiilipaperiin ja manuaalisiin jakeluverkkoihin, nykyaikaiset erimieliset käyttävät salattuja viestintäsovelluksia, blockchain-pohjaisia julkaisualustoja ja hajautettuja viestintäverkkoja, jotka osoittautuvat yhä vaikeammiksi viranomaisten hallitsemiseksi (Thornton, 2021). Virtuaaliset yksityiset verkot (VPN) antavat käyttäjille mahdollisuuden kiertää maantieteellisiä sisältörajoituksia, kun taas vertaisverkot mahdollistavat tietojen jakamisen, jota ei tarvita keskusviranomaista tukahduttamaan. kryptovaluuttajärjestelmät tarjoavat sensuuria vastustavia menetelmiä eriarvoisen toiminnan rahoittamiseksi, kun taas kehittynyt salaus tekee valvonnasta yhä vaikeampaa ja kalliimpaa (Rogaway, 2015). Vaikka yksittäiset aktivistit voivat käyttää kehittyneitä työkaluja havaitsemisen välttämiseksi, valtion toimijoilla on huomattavasti parempia resursseja vastatoimien kehittämiseen ja vakuuttavaan foorumin yhteistyöhön. Isäni salaisten kirjoituskoneiden istuntojen ja nykyajan digitaalisen sisällön manipuloinnin välinen kontrasti paljastaa sekä sensuurin kehityksen että sen jatkuvuuden sosiaalisen valvonnan välineenä. Tämä siirtyminen tukahduttamisesta manipulointiin edustaa perustavaa laatua olevaa muutosta sensuurin luonteessa. raskaat kiellot, jotka tekivät sankareista maanalaisia julkaisijoita ja samizdat-jakelijoita, ovat antaneet tilaa hienovaraisemmille valvontamuodoille, jotka ylläpitävät kulttuurivapauden ulkonäköä samalla kun huolellisesti rajoittavat sen sisältöä. Kuitenkin taustalla oleva dynamiikka pysyy ennallaan: vallassa olevat pyrkivät hallitsemaan tietovirtoja säilyttääkseen asemansa, kun taas ne, jotka arvostavat henkistä vapautta, kehittävät edelleen vastarinnan ja kiertämisen menetelmiä. Tarina siitä kommunistisessa Prahassa ja Koska navigoimme algoritmisen suodattamisen, syväväväteknologian ja keinotekoisen älykkyyden muovaamassa informaatiomaisemaan, Prahan kellarissa opitut oppitunnit tulevat merkityksellisemmiksi kuin koskaan: henkisen vapauden hinta on ikuinen valppaus, ja vastarinnan työkalut on kehitettävä yhtä nopeasti kuin sorron menetelmät. Sormusten Herra Taisteleva klubi Meidän post-totuuden maailmassa, jossa todellisuus itsessään muuttuu kiistellyksi käsitteeksi, tämän taistelun panokset ulottuvat yksittäisten taideteosten tai kirjallisuuden säilyttämisen ulkopuolelle käsittelemään itse mahdollisuuden yhteiseen tosiasioiden ymmärtämiseen, josta demokraattinen yhteiskunta riippuu. Isäni Prahan kellarissa kerran toistuneet kirjoittimen avaimet ovat saattaneet olla hiljaa, mutta heidän viestinsä resonoi kiireellisemmin kuin koskaan: vapaus ajatella, lukea ja jakaa ideoita on edelleen ihmiskunnan arvokkain ja epävarma saavutus. Viittaukset Bradshaw, S., & Howard, P. N. (2019). Global Disinformation Order: 2019 Global Inventory of Organized Social Media Manipulation. Brzeski, P. (2021, 8. marraskuuta). Kiina ei raportoitu julkaisemaan Marvelin "Iankaikkisia" ohjaaja Chloe Zhaon aiempien kommenttien perusteella. d'Ancona, M. (2017). Totuuden jälkeinen sota: Uusi sota totuuteen ja miten taistella takaisin. King, G., Pan, J., & Roberts, M. E. (2013). Kuinka sensuuri Kiinassa sallii hallituksen kritiikin mutta hiljaa kollektiivisen ilmaisun. American Political Science Review, 107(2), 326-343. Kokas, A. (2017). Hollywood Made in China: Miten kiinalainen raha muokkaa elokuva-alaa idässä ja lännessä. Loseff, L. (2001) Sensuurin hyväntekeväisyydestä: Esopian kieli nykyaikaisessa venäläisessä kirjallisuudessa. Pariser, E. (2011) Filter Bubble: Mitä Internet piilottaa sinulta. Reuters. (2019, 15. maaliskuuta). Kiina sensuroi homoseksuaalisia kohtauksia "Bohemian Rhapsody" -esittelyistä. Roberts, M. E. (2018). sensuroitu: Häirintä ja häirintä Kiinan suuren palomuurin sisällä. Rogaway, P. (2015). Kryptografisen työn moraalinen luonne. Cryptology ePrint Archive, Paper 2015/1162. Rosen, S. (2010). kiinalaisen elokuvan kansainväliset markkinat. taiteessa, politiikassa ja kaupassa kiinalaisessa elokuvassa (sivu 17-41). Shippey, T. (2005) The Road to Middle-earth: How J. R. R. Tolkien Created a New Mythology. Thornton, P. M. (2021). Kiinan sensuurijärjestelmän digitaalinen häiriö. Aasian tutkimus, 61(4), 677-701. Tufekci, Z. (2017). Twitter ja kyynelkaasu: verkostoituneen mielenosoituksen voima ja hauraus. Xu, B. (2021). Oppimisen imperiumi: globalisaatio ja kiinalaisten pyrkimys maailmanluokan yliopistoihin. Zhang, L. (2022). sensurointi ja sisällön muuttaminen Kiinan digitaalisen median markkinoilla. Journal of Contemporary China, 31(133), 89-105. Zuboff, S. (2019) Valvontakapitalismin aikakausi: Taistelu ihmisen tulevaisuudesta vallan uudella rajalla.
