Një lloj i ri i artistit për një epokë të drejtuar nga sistemi Në një kulturë të udhëhequr nga teknologjia, ku shumica e bisedave rrotullohen rreth inteligjencës artificiale, inxhinierisë financiare dhe arkitekturës së sistemeve globale, bëhet gjithnjë e më e vështirë për artistët të krijojnë vepra që ndjehen relevante për botën reale. Shumë nga arti bashkëkohor ende mbështetet në escapism, nostalgjinë, ose estetikën e së kaluarës. Artisti konceptual me bazë në Londër L.S. Toy po lëviz në drejtim të kundërt. Në vend që të ofrojë një tërheqje nga sistemet, ai i kthen vetë sistemet në lëndë të para. Puna e tij trajton ekonominë, ligjshmërinë, monedhën dhe konfliktin jo si subjekte për të interpretuar, por si funksione për të banuar. Kjo pozi Nga ekonomia në artin e mirë Rruga e Toy në botën e artit lexohet si një sekuencë e ndërrimit të sistemit. Para se të hyjë në artin e bukur, ai studioi Ekonominë në Shkollën e Londrës të Ekonomisë, një mjedis akademik që përqendrohet në strukturat që qeverisin paratë dhe vlerën. Pas zotërimit të logjikës së tregjeve, kontratave dhe nxitjeve, ai u kthye në Kolegjin Mbretëror të Arteve për të studiuar artin e mirë, duke thithur një fjalor të dytë të fokusuar në gjuhën vizuale dhe prodhimin kulturor. Ky sfond i dyfishtë bëhet themelor për praktikën e tij. Ajo informon aftësinë e tij për të ndërtuar vepra që ndjehen si artefakte të nxjerra direkt nga logjika e pasme e sisteme Kjo angazhim për të menduarit sistemik ka prodhuar projekte që tashmë kanë gjeneruar polemika. Lodra krijoi një milion paund të bonove konceptuale të njohura si Seria EF 1, një grup i strukturuar i veprave që pasqyrojnë logjikën e instrumenteve financiare. Ai ka ndërtuar skulptura të monedhës që ulen në kufirin midis ligjshmërisë dhe artit, duke sfiduar shikuesin për të konsideruar pse një kartëmonedhë është e vlefshme dhe pse replika e saj bëhet një krim në një kontekst por një kolektiv në një tjetër. Ai gjithashtu ka zhvilluar Serinë Olimpike, një grup flamujsh në shkallë gri të shkallëzuar për të përfaqësuar fuqinë ushtarake dhe ekonomike të vendeve të ndryshme. Këto pjesë nuk janë kritika simbolike. Ekspozita jashtë sistemeve tradicionale Ekspozitat e tij pasqyrojnë këtë logjikë të njëjtë të jashtme. Në vend që të operojnë përmes galerive, Toy shpesh përdor hapësira depo në Londër, Berlin dhe Brooklyn. Ekspozitat janë nganjëherë të paralajmëruara, zgjasin vetëm disa ditë dhe nuk ofrojnë vizita në studio. Edhe procesi i blerjes pasqyron një kuptim sistemik. Koleksionistët shkojnë nga blerësit e qendrave financiare anonime deri tek pjesëmarrësit e lindur në kripto, dhe metodat e pagesës përfshijnë cryptocurrency së bashku me transaksionet tradicionale. Disa vepra kërkojnë konsultim ligjor para shfaqjes, duke zbuluar më tej kufirin midis veprave të artit dhe artefakteve të rregulluara. Qartësia konceptuale e punës ka tërhequr krahasime me kodin. Lodra nuk pikturon imazhe. Ai vizualizon proceset backend që përcaktojnë mënyrën se si funksionon bota. Ai përdor borxhet financiare sikur të ishin kontrata fizike të zgjuara. Ai trajton riprodhimet pothuajse të përsosura të monedhës si testet e dyfishta kundër infrastrukturës ligjore. Ai mostron imazhet e konfliktit modern sikur të analizonte paketat e të dhënave nga një server mbikëqyrjeje. Në këtë pikëpamje, Toy sillet më pak si një piktor dhe më shumë si një zhvillues i sistemit të plotë artistik. Rënia e ndarjes midis teknologjisë dhe artit Kjo qasje rezononon thellë me lexuesit në teknologji, financë, kripto, dhe projektimin e sistemeve, sepse shkatërron ndarjen artificiale midis punës analitike dhe krijuese. Arti i lodrave tregon se pajtueshmëria, ligjshmëria, tregjet dhe rrymat e reagimit të mediave të gjitha posedojnë estetikë inherente. Një certifikatë e obligimeve dhe një pikturë peizazhi të dy mbështeten në besimin e përbashkët. Një ushqim droni dhe një fotografi tradicionale e luftës të dy ndërtojnë versione të ndërmjetësuara të realitetit. Duke tërhequr mekanikën e fshehur të këtyre sistemeve në front, lodra ekspozon infrastrukturën që shumica e njerëzve ndërveprojnë me çdo ditë, por rrallë shqyrtojnë. Tensionet që rrethojnë punën e Toy janë të qëllimshme. Qëllimi i tij nuk është të arrijë lavdërime universale, por të gjenerojë debat mbi atë që llogaritet si art legjitim, kush vendos vlerën, dhe se si sistemet krijojnë kuptim. Artisti mirëpret spekulimet, skepticizmin dhe polemikën. Ai e kupton se mbulimi i mediave, sidomos mbulimi kontradiktor ose kritik, bëhet pjesë e vetë veprës së artit. Sa më shumë njerëz diskutojnë nëse puna është art konceptual, koment social, ose një komplot i sofistikuar, aq më efektivisht zbulon natyrën e ndërtuar të legjitimitetit. Rruga e pazakontë e karrierës së artistit e përforcon këtë efekt. Lëvizja nga arti i rrugës në LSE në RCA në ekspozitat e depove ndërton një tregim që pasqyron përvojën e lundrimit në sistemet institucionale. Ndihet sikur dikush po mëson gjuhë të shumëfishta të pushtetit dhe pastaj i përdor ato gjuhë për të ndërtuar artefakte që testojnë integritetin e strukturave që shqyrtojnë. Kjo është një arsye pse detajet personale mbeten të kufizuara. Duke shikuar përpara, Toy parashikon që puna e tij të lëvizë drejt bienaleve të mëdha duke ruajtur pavarësinë nga kufizimet tradicionale institucionale. ai synon të zgjerojë infrastrukturën konceptuale të praktikës së tij, duke lejuar punën të bashkohet edhe më pa probleme me qarkullimin e mediave, sistemet ekonomike dhe arkitekturat më të gjera që qeverisin jetën e përditshme. Arti për një botë të ndërtuar mbi kodin dhe kontratat Në një botë gjithnjë e më të përcaktuar nga të dhënat, përputhshmëria, volatiliteti ekonomik dhe ndërmjetësimi dixhital, puna e L.S. Toy ofron diçka të rrallë. Ajo nuk i shpëton sistemeve. Ajo i zbulon ato. Ajo tregon se dallimi midis ligjshmërisë dhe ilegalitetit, artit dhe pasurisë, kritikës dhe pjesëmarrjes, shpesh bie në kontekst dhe jo në përmbajtje. Nëse e ardhmja e kreativitetit i përket atyre që kuptojnë sistemet, Toy mund të jetë një nga artistët e parë plotësisht të përgatitur për atë botë.

This story contains new, firsthand information uncovered by the writer.

The is an opinion piece based on the author’s POV and does not necessarily reflect the views of HackerNoon.

Kjo audio është prodhuar në gjuhën origjinale të tregimit!

Artisti i plotë: Si L.S. Toy shndërron ekonominë, ligjin dhe mbikëqyrjen në kod krijues

About Author

KOMENTE

VARUR TAGS

KY ARTIKU U PARAQIT NË

Related Stories

Light-Mode

Classic

Newspaper

Minty

Dark-Mode

Neon Noir

Minty

HN StartUps