एक सिस्टम-आधारित युग के लिए एक नए प्रकार के कलाकार एक तकनीक-प्रोत्साहित संस्कृति में जहां अधिकांश बातचीत कृत्रिम बुद्धि, वित्तीय इंजीनियरिंग, और वैश्विक प्रणालियों की वास्तुकला के आसपास घूमती है, कलाकारों के लिए वास्तविक दुनिया के लिए प्रासंगिक महसूस करने वाले काम बनाने में कठिनाई हो रही है. समकालीन कला का एक बड़ा हिस्सा अभी भी बचपन, घृणा, या अतीत की सौंदर्य पर भरोसा करता है. लंदन स्थित अवधारणा कलाकार एल.एस. टोय विपरीत दिशा में चल रहा है. सिस्टम से वापसी की पेशकश करने के बजाय, वह सिस्टम खुद को कच्चे माल में बदल देता है. उनके कार्यों में अर्थव्यवस्था, वैधता, मुद्रा, और संघर्ष को व्याख्या करने वाले विषयों के रूप में नहीं अर्थशास्त्र से सुंदर कला तक कला की दुनिया में खिलौने का मार्ग सिस्टम स्विच की एक श्रृंखला के रूप में पढ़ता है। सुंदर कला में प्रवेश करने से पहले, उन्होंने लंदन के अर्थशास्त्र स्कूल में अर्थशास्त्र का अध्ययन किया, एक अकादमिक माहौल जो धन और मूल्य को नियंत्रित करने वाली संरचनाओं पर ध्यान केंद्रित करता है। बाजारों, अनुबंधों और प्रोत्साहनों की तर्क को मास्टर करने के बाद, उन्होंने रॉयल कॉलेज ऑफ आर्ट में सुंदर कला का अध्ययन करने के लिए स्विच किया, दृश्य भाषा और सांस्कृतिक उत्पादन पर केंद्रित एक दूसरे शब्दकोश को अवशोषित करते हुए। यह दोहरी पृष्ठभूमि उनके अभ्यास के लिए बुनियादी बन जाती है। यह उन कार्यों को बनाने की उनकी क्षमता को सूचित करता है जो वैश्विक प्रणालियों की बैकेंड तर्क से सीधे सिस्टम सोच के इस प्रतिबद्धता ने परियोजनाओं का उत्पादन किया है जो पहले से ही विवाद पैदा कर चुके हैं. खिलौना ने एफ 1 श्रृंखला के रूप में जाना जाने वाले अवधारणात्मक बंधनों का एक मिलियन पाउंड बनाया है, कार्यों का एक संरचित सेट जो वित्तीय उपकरणों की तर्क को प्रतिबिंबित करता है. उन्होंने मुद्रा मूर्तियों का निर्माण किया है जो कानूनीता और कला के बीच सीमा पर बैठते हैं, दर्शक को यह विचार करने के लिए चुनौती दी है कि क्यों एक नोट मूल्यवान है और क्यों इसकी पुनरावृत्ति एक संदर्भ में एक अपराध बन जाती है, लेकिन एक अन्य में एक संग्रहीत। उन्होंने ओलंपिक श्रृंखला भी विकसित किया है, विभिन्न देशों की सैन्य और आर्थिक शक्ति का प्रतिनिधित्व करने के लिए एक पारंपरिक प्रणालियों के बाहर प्रदर्शन उनके प्रदर्शन इस समान बाहरी तर्क को प्रतिबिंबित करते हैं। गैलरी के माध्यम से संचालित होने के बजाय, Toy अक्सर लंदन, बर्लिन, और ब्रुकलिन में गोदाम स्थानों का उपयोग करता है। शो कभी-कभी अप्रत्याशित होते हैं, केवल कुछ दिनों तक रहते हैं, और स्टूडियो दौरे की पेशकश नहीं करते हैं। यहां तक कि खरीद प्रक्रिया एक सिस्टम समझ को प्रतिबिंबित करती है। संग्रहक अनाम वित्तीय केंद्र खरीदारों से क्रिप्टो मूल प्रतिभागियों तक फैलते हैं, और भुगतान विधियों में पारंपरिक लेनदेन के साथ क्रिप्टोकरेंसी शामिल है। कुछ कार्यों को प्रदर्शित होने से पहले कानूनी परामर्श की आवश्यकता होती है, कलाकृतियों और विनियम काम की अवधारणात्मक स्पष्टता ने कोड के साथ तुलना की है. खिलौना चित्र नहीं बनाता है. वह बैकेंड प्रक्रियाओं को दर्शाता है जो दुनिया के कामकाज को परिभाषित करते हैं. वह वित्तीय बंधनों का उपयोग करता है जैसे कि वे भौतिक स्मार्ट अनुबंध थे. वह कानूनी बुनियादी ढांचे के खिलाफ डबल खर्च परीक्षणों की तरह लगभग सही मुद्रा पुनरावृत्ति का इलाज करता है. वह आधुनिक संघर्ष की छवियों को नमूने देता है जैसे कि एक निगरानी सर्वर से डेटा पैकेज का विश्लेषण करता है. इस दृष्टिकोण में, खिलौना एक चित्रकार की तरह कम व्यवहार करता है और कलात्मक प्रणालियों के एक पूर्ण स्टैक डेवलपर्स की तरह अधिक व्यवहार करता है. प्रौद्योगिकी और कला के बीच अंतर को तोड़ना यह दृष्टिकोण प्रौद्योगिकी, वित्त, क्रिप्टो, और सिस्टम डिजाइन में पाठकों के साथ गहराई से प्रतिबिंबित करता है क्योंकि यह विश्लेषणात्मक और रचनात्मक काम के बीच कृत्रिम विभाजन को तोड़ता है। खिलौने की कला दिखाती है कि अनुपालन, वैधता, बाजारों और मीडिया प्रतिक्रिया चक्रों में सभी निहित सौंदर्यशास्त्र हैं। एक बंधन प्रमाणपत्र और एक परिदृश्य पेंटिंग दोनों साझा विश्वास पर भरोसा करते हैं। एक ड्रोन फ़ीड और एक पारंपरिक युद्ध की तस्वीर दोनों वास्तविकता की मध्यस्थ संस्करणों का निर्माण करते हैं। इन सिस्टमों की छिपी मैकेनिकल को सामने लाकर, खिलौना उन बुनियादों को प्रकट करता है जिनके साथ अधिकांश लोग दैनिक रूप टॉय के काम के आसपास की तनाव का इरादा है. उसका लक्ष्य सार्वभौमिक प्रशंसा प्राप्त करना नहीं है, बल्कि वैध कला के रूप में क्या गिना जाता है, कौन मूल्य निर्धारित करता है, और कैसे सिस्टम अर्थ पैदा करते हैं के बारे में बहस पैदा करना है. कलाकार अनुमान, संदेहवाद, और विवाद का स्वागत करता है. वह समझता है कि मीडिया कवरेज, विशेष रूप से विरोधाभासी या महत्वपूर्ण कवरेज, कला के स्वयं का हिस्सा बन जाता है. जितने अधिक लोग इस बारे में बहस करते हैं कि काम अवधारणात्मक कला, सामाजिक टिप्पणी, या एक जटिल कन है, उतना प्रभावी रूप से यह वैधता की संरचित प्रकृति को प्रकट करता है. कलाकार की असामान्य कैरियर पथ उस प्रभाव को मजबूत करता है. स्ट्रीट आर्ट से एलएसई से आरसीए को गोदाम प्रदर्शनी के लिए स्थानांतरित करना एक कथा का निर्माण करता है जो संस्थानिक प्रणालियों को नेविगेट करने के अनुभव को प्रतिबिंबित करता है. ऐसा लगता है कि कोई शक्ति की कई भाषाओं को सीख रहा है और फिर उन भाषाओं का उपयोग कलाकृतियों का निर्माण करने के लिए करता है जो उन संरचनाओं की अखंडता का परीक्षण करते हैं. यही एक कारण है कि व्यक्तिगत विवरण सीमित रहते हैं। भविष्य को देखते हुए, टोय अपने काम को प्रमुख द्विआधारी कार्यों की ओर बढ़ने का इरादा रखता है, जबकि पारंपरिक संस्थागत प्रतिबंधों से स्वतंत्रता बनाए रखता है. वह अपने अभ्यास की अवधारणात्मक बुनियादी ढांचे का विस्तार करना चाहता है, जिससे काम को मीडिया प्रवाह, आर्थिक प्रणालियों और व्यापक वास्तुकलाओं के साथ और अधिक सुचारू रूप से जोड़ने की अनुमति मिलती है जो दैनिक जीवन को नियंत्रित करती हैं। कोड और अनुबंधों पर बनाई गई दुनिया के लिए कला एक दुनिया में जो अधिक से अधिक डेटा, अनुपालन, आर्थिक अस्थिरता और डिजिटल मध्यस्थता द्वारा परिभाषित होता है, L.S. Toy का काम कुछ दुर्लभ प्रदान करता है. यह सिस्टम से बचता नहीं है. यह उन्हें प्रकट करता है. यह दिखाता है कि वैधता और अवैधता, कला और संपत्ति, आलोचना और भागीदारी के बीच अंतर अक्सर सामग्री के बजाय संदर्भ में आता है. और ऐसा करते हुए, यह अवधारणात्मक कला के लिए एक नई दिशा का प्रस्ताव करता है, जो कोड, अनुबंध, और वैश्विक बुनियादी ढांचे के युग के लिए इंजीनियरिंग लगता है। यदि रचनात्मकता का भविष्य उन लोगों का है जो सिस्टम को समझते हैं, तो टॉय उस दुनिया के लिए पूरी तरह से तैयार किए गए पहले कलाकारों में से एक हो सकता है।

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पूर्ण स्टैक कलाकार: कैसे L.S. खिलौना अर्थव्यवस्था, कानून और निगरानी को रचनात्मक कोड में बदलता है

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