Jenis artis baru untuk era yang didorong sistem Dalam budaya yang didorong oleh teknologi di mana kebanyakan perbualan berputar di sekitar kecerdasan buatan, kejuruteraan kewangan, dan seni bina sistem global, ia menjadi semakin sukar bagi seniman untuk mewujudkan kerja yang bermakna berkaitan dengan dunia sebenar. Banyak seni kontemporer masih bergantung kepada escapism, nostalgia, atau estetika masa lalu. Seniman konseptual yang berpangkalan di London L.S. Toy bergerak ke arah yang bertentangan. alih-alih menawarkan penarikan daripada sistem, dia mengubah sistem itu sendiri kepada bahan mentah. Karya beliau memperlakukan ekonomi, legalitas, mata wang, dan konflik bukan sebagai subjek untuk ditafsirkan tetapi sebagai fungsi untuk dihuni. Ini menempatkan Toy sebagai salah satu suara konseptif yang paling tidak biasa dan ketat yang muncul dari panggung seni London dalam tahun-tahun. Dari Ekonomi Ke Seni Baik Selepas menguasai logik pasaran, kontrak, dan insentif, beliau beralih ke Royal College of Art untuk mempelajari seni halus, menyerap kata-kata kedua yang memberi tumpuan kepada bahasa visual dan pengeluaran budaya. Latar belakang ganda ini menjadi asas kepada amalan beliau. Ia memberitahu keupayaan beliau untuk membina karya-karya yang berasa seperti artefak yang diambil langsung daripada logik latar belakang sistem global. Seperti yang beliau jelaskan, kedudukan artistik yang paling jujur bukanlah mengkritik sistem dari luar tetapi mendokumentasikan peranan yang telah ditempati di dalamnya. Komitmen ini kepada pemikiran sistemik telah menghasilkan projek-projek yang telah menimbulkan kontroversi. Toy telah mencipta satu juta pound bon konseptual yang dikenali sebagai EF 1 Series, satu set kerja terstruktur yang mencerminkan logik instrumen kewangan. Dia telah membina patung mata wang yang duduk di sempadan antara undang-undang dan seni, menantang penonton untuk mempertimbangkan mengapa banknote adalah berharga dan mengapa replikasi menjadi jenayah dalam satu konteks tetapi menjadi koleksi dalam yang lain. Dia juga telah membangunkan Seri Olimpik, satu set bendera skala abu-abu yang dipaparkan untuk mewakili kuasa ketenteraan dan ekonomi negara-negara yang berbeza. Pameran di luar sistem tradisional Pameran-pameran beliau mencerminkan logik luar yang sama. Alih-alih beroperasi melalui galeri, Toy kerap menggunakan ruang gudang di London, Berlin, dan Brooklyn. Pameran kadang-kadang tidak diumumkan, hanya berlangsung beberapa hari, dan tidak menawarkan lawatan studio. Bahkan proses pembelian mencerminkan pemahaman sistemik. Kolektor berkisar dari pembeli pusat kewangan anonim kepada peserta asli kripto, dan kaedah pembayaran termasuk mata wang kripto di samping transaksi tradisional. Sesetengah kerja memerlukan perundingan undang-undang sebelum dipaparkan, semakin membingungkan sempadan antara karya seni dan artefak yang diatur. Ketelusan konseptual kerja telah menarik perbandingan kepada kod. Mainan tidak melukis imej. Dia memvisualisasikan proses backend yang menentukan cara dunia berfungsi. Dia menggunakan obligasi kewangan seolah-olah mereka adalah kontrak pintar fizikal. Dia memperlakukan reproduksi mata wang yang hampir sempurna seperti menghabiskan dua kali ujian terhadap infrastruktur undang-undang. Dia sampel imej konflik moden seolah-olah menganalisis paket data dari pelayan pengawasan. Dalam pandangan ini, Mainan bertindak kurang seperti pelukis dan lebih seperti pengembang sistem seni penuh. Menyelesaikan Perbezaan Antara Teknologi dan Seni Pendekatan ini mendalam dengan pembaca dalam teknologi, kewangan, kripto, dan reka bentuk sistem kerana ia merosakkan jurang buatan antara kerja analitik dan kreatif. Seni Toy menunjukkan bahawa pematuhan, keadilan, pasaran, dan aliran maklum balas media semua mempunyai estetik yang melekat. Sijil obligasi dan lukisan lanskap kedua-duanya bergantung kepada kepercayaan bersama. Makanan drone dan fotografi perang tradisional kedua-duanya membina versi mediasi realiti. Dengan menarik mekanik tersembunyi sistem ini ke hadapan, Toy mendedahkan infrastruktur yang kebanyakan orang berinteraksi dengan sehari-hari tetapi jarang mengkaji. Ketegangan di sekeliling kerja Toy adalah sengaja. Matlamat beliau bukan untuk mencapai pujian universal tetapi untuk mewujudkan perdebatan mengenai apa yang dianggap sebagai seni yang sah, siapa yang menentukan nilai, dan bagaimana sistem mewujudkan makna. Seniman menyambut spekulasi, skeptisisme, dan kontroversi. Beliau memahami bahawa penyampaian media, terutamanya penyampaian yang bertentangan atau kritikal, menjadi sebahagian daripada karya seni itu sendiri. Semakin banyak orang berdebat mengenai sama ada kerja itu seni konseptual, komen sosial, atau kelemahan yang rumit, semakin berkesan ia mendedahkan sifat legitimasi yang dibina. Jalan kerjaya artis yang tidak biasa memperkuat kesan itu. Beralih daripada seni jalanan ke LSE ke RCA untuk pameran gudang membina narasi yang mencerminkan pengalaman menavigasi sistem institusi. Ia berasa seperti seseorang sedang mempelajari pelbagai bahasa kuasa dan kemudian menggunakan bahasa-bahasa itu untuk membina artefak yang menguji integriti struktur yang mereka kaji. Ini adalah salah satu sebab butiran peribadi tetap terhad. Toy lebih suka kerja untuk bercakap dengan sistem daripada identiti politik atau biografi peribadi artis. Melihat ke hadapan, Toy membayangkan kerja-kerja beliau bergerak ke arah biennial utama sambil mengekalkan kemerdekaan daripada sekatan institusi tradisional.Ia bertujuan untuk memperluaskan infrastruktur konseptual amalan beliau, membolehkan kerja-kerja itu untuk menggabungkan lebih lancar dengan peredaran media, sistem ekonomi, dan seni bina yang lebih luas yang mengawal kehidupan seharian. Seni untuk dunia yang dibina di atas kod dan kontrak Dalam dunia yang semakin ditakrifkan oleh data, pematuhan, volatiliti ekonomi, dan perantara digital, kerja L.S. Toy menawarkan sesuatu yang langka. Ia tidak melarikan diri daripada sistem. Ia mendedahkan mereka. Ia menunjukkan bahawa perbezaan antara undang-undang dan haram, seni dan aset, kritikan dan penyertaan, sering datang kepada konteks dan bukan kandungan. Dan dengan melakukannya, ia mencadangkan arah baru untuk seni konseptual, yang berasa dirancang untuk zaman kod, kontrak, dan infrastruktur global. Jika masa depan kreativiti milik mereka yang memahami sistem, Toy boleh menjadi salah satu artis pertama yang sepenuhnya bersedia untuk dunia itu.

This story contains new, firsthand information uncovered by the writer.

The is an opinion piece based on the author’s POV and does not necessarily reflect the views of HackerNoon.

Audio ini dihasilkan dalam bahasa asal cerita!

The Full-Stack Artist: Bagaimana L.S. Toy Menukar Ekonomi, Undang-undang, dan Pengawasan Ke Dalam Kode Kreatif

About Author

KOMEN

GANTUNG TANDA

ARTIKEL INI DIBENTANGKAN DALAM

Related Stories

Light-Mode

Classic

Newspaper

Minty

Dark-Mode

Neon Noir

Minty

HN StartUps