A New Kind of Artist for a System Driven Era(システム駆動の時代のための新しいタイプのアーティスト) テクノロジー主導の文化では、ほとんどの会話が人工知能、金融エンジニアリング、グローバルシステムのアーキテクチャーを中心に回っているが、アーティストが現実世界に関連を感じる作品を作るのはますます難しくなっている。現代の芸術の多くは依然として逃避、懐かしみ、あるいは過去の美学に依存している。ロンドンに拠点を置くコンセプトアーティストL.S.トイは、反対方向に進んでいます。システムから撤退する代わりに、彼はシステム自体を原料に変えています。彼の作品は、経済、合法性、通貨、および紛争を解釈する対象としてではなく、居住する機能として扱っています。これは、ロンドンの芸術の場面から 経済から美術へ おもちゃの芸術世界への道は、システムスイッチの連続のように読みます。美術に入る前に、彼はロンドン経済学学校で経済学を勉強し、金と価値を支配する構造に焦点を当てている学術環境です。市場、契約、奨励金の論理をマスターした後、彼は美術のロイヤル・カレッジで美術を勉強し、視覚言語と文化生産に焦点を当てた第二の辞書を吸収しました。この二重背景は彼の実践に基礎となる。それは彼がグローバル・システムのバックエンドの論理から直接抽出されたアーティファクトのように感じる作品を構築する能力を伝えます。彼が説明するように、最も誠実な芸術的な立場は、システムを外部 このシステム的思考へのコミットメントは、すでに議論を生み出したプロジェクトを生み出しました。 ゲームは、EF 1シリーズとして知られる100万ポンドの概念的債券を生み出し、金融手段の論理を反映する構造化された作品のセットです。 彼は、法律と芸術の間の境界に座る通貨彫刻を構築し、視聴者に、なぜ紙幣が価値があるのか、そしてなぜその複製が一つの文脈で犯罪になり、別の文脈で収集可能になるのかを考慮するように挑戦しました。 彼はまた、異なる国々の軍事的および経済的力を代表するためにスケールされた灰色の旗のセットであるオリンピックシリーズを開発しました。 これらの作品は象徴的な批判ではありません。 彼ら 伝統制度以外の展示 彼の展示は、ギャラリーを通じて運営する代わりに、トイはよくロンドン、ベルリン、ブルックリンの倉庫スペースを使用しています。ショーは時には発表されず、わずか数日間続いており、スタジオ訪問を提供しません。購入プロセスでさえ、システム的な理解を反映しています。コレクターは匿名の金融センターの購入者から暗号通貨のネイティブ参加者まで、支払い方法には、伝統的な取引と並んで暗号通貨が含まれています。 彼は世界の機能を定義するバックエンドプロセスを視覚化する。彼は金融債券を物理的なスマート契約であるかのように使用する。彼は法的インフラストラクチャに対する二重のテストのようなほぼ完璧な通貨の再現を扱う。彼は監視サーバーからデータパケットを分析するかのように現代の紛争のイメージをサンプルする。この観点から、トイは画家としての振る舞いを減らし、芸術システムの完全な開発者としての振る舞いを増やしている。 テクノロジーと芸術の分断の崩壊 このアプローチは、テクノロジー、金融、暗号化、およびシステム設計の読者と深く共鳴するため、分析と創造的な仕事の間の人工的な格差を崩壊させます。 トイレの芸術は、コンプライアンス、合法性、市場、およびメディアフィードバックループがすべて固有の美学を持っていることを示しています。 債券証明書と風景絵は、共通の信念に依存しています。 ドローンフィードと伝統的な戦争写真は、両方で現実のメディア化されたバージョンを構築します。 これらのシステムの隠れたメカニックを最前線に引き込むことで、トイレは、ほとんどの人々が日常的に相互作用するインフラストラクチャを暴露します トイの作品を取り巻く緊張は意図的である。彼の目標は、普遍的な称賛を達成することではなく、正当な芸術として何を意味するか、誰が価値を決定するか、そしてシステムがどのように意味を生み出すかについて議論を生み出すことである。芸術家は憶測、懐疑主義、論争を歓迎する。彼は、メディアのカバー、特に矛盾あるいは批判的なカバーが芸術作品そのものの一部になることを理解している。 アーティストの異常なキャリアパスは、その効果を強化します。ストリートアートからLSEにRCAに移行して倉庫展示に移行することは、制度システムを航行する経験を反映する物語を構築します。それは、誰かが権力の複数の言語を学び、それらの言語を使用して、彼らが検討している構造の整合性をテストするアーティファクトを構築するように感じます。これは、個人の詳細が制限されている理由の一つです。 未来を見つめながら、トイは、彼の仕事は、伝統的な制度的制約からの独立を維持しながら、主要な二年会に向かって進むことを目指しています。彼は、彼の実践の概念的インフラストラクチャを拡大し、その仕事がメディアの流通、経済システム、そして日常生活を支配するより広範なアーキテクチャとよりシームレスに融合できるようにすることを目指しています。 コードと契約に基づく世界のための芸術 データ、コンプライアンス、経済変動、デジタルメディアリングによってますます定義される世界では、L.S. Toyの作品は珍しいものを提供しています。 システムから逃れることはありません。 それはそれらを明らかにします。 それは、合法性と違法性、芸術と資産、批判と参加の違いが、しばしばコンテキストではなくコンテンツに低下することを示しています。 クリエイティブな未来がシステムを理解する人々のものなら、トイはその世界に完全に備えた最初のアーティストの1人かもしれない。

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The is an opinion piece based on the author’s POV and does not necessarily reflect the views of HackerNoon.

このオーディオは、ストーリーの元の言語で制作されています。

「The Full-Stack Artist: How L.S. Toy Turns Economy, Law, and Surveillance into Creative Code」

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